Gabriele D'Annunzio - Cronologia

185.210.159.40 il 15:22, 18 gen 2026

2026-01-18T15:22:51Z

Mirko Tavosanis: /* Il Vittoriale degli Italiani */ riformulazioni

2026-01-17T10:10:37Z

Il Vittoriale degli Italiani: riformulazioni

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	Parallelamente all’ascesa di Mussolini, D’Annunzio avviò una serie di mosse politicamente accorte: pretese che gli fossero riconosciuti senza indugio i meriti di guerra e, consapevole della tendenza del fascismo ad appropriarsi del suo mito e del suo immaginario, decise di precederlo donando egli stesso il Vittoriale agli italiani. Il nome scelto richiamò esplicitamente il Vittoriano, l’Altare della Patria di Roma, sottolineando fin da subito il valore simbolico e nazionale del progetto.		Parallelamente all’ascesa di Mussolini, D’Annunzio avviò una serie di mosse politicamente accorte: pretese che gli fossero riconosciuti senza indugio i meriti di guerra e, consapevole della tendenza del fascismo ad appropriarsi del suo mito e del suo immaginario, decise di precederlo donando egli stesso il Vittoriale agli italiani. Il nome scelto richiamò esplicitamente il Vittoriano, l’Altare della Patria di Roma, sottolineando fin da subito il valore simbolico e nazionale del progetto.

	Già nel dicembre del 1923 aveva formalmente donato il complesso allo Stato, ottenendo in cambio le risorse necessarie per allestimenti sempre più ambiziosi. Affidandosi all’architetto Giancarlo Maroni, D’Annunzio diede così avvio alla cosiddetta Fabbrica del Vittoriale, concepita innanzitutto come monumento alla Grande Guerra. Ne furono testimonianza lo ''S.V.A. 10'' del volo su Vienna~~, celebre velivolo italiano progettato come aereo da caccia e da ricognizione~~, il ''M.A.S.'' della beffa di Buccari, la prua della nave ''Puglia'' e i numerosi massi del Carso. Il Vittoriale nacque come un sistema di allusioni e rimandi continui: particolarmente significativa fu la predilezione di D’Annunzio per il calco, il fac-simile e la copia. Le riproduzioni di cui si circondò — dai cavalli del Partenone alla ''Nike di Samotracia'' in scala ridotta, fino alla ''Gioconda'' in formato cartolina — non ebbero una funzione meramente decorativa, ma assunsero un valore simbolico, tanto negli spazi esterni quanto in quelli interni, in particolare nella ~~Priora~~ <ref>Annamaria Andreoli, ''D'Annunzio'', pp. 167-173</ref>.		Già nel dicembre del 1923 aveva formalmente donato il complesso allo Stato, ottenendo in cambio le risorse necessarie per allestimenti sempre più ambiziosi. Affidandosi all’architetto Giancarlo Maroni, D’Annunzio diede così avvio alla cosiddetta Fabbrica del Vittoriale, concepita innanzitutto come monumento alla Grande Guerra. Ne furono testimonianza il velivolo ''S.V.A. 10'' del volo su Vienna, il ''M.A.S.'' della beffa di Buccari, la prua della nave ''Puglia'' e numerosi massi del Carso. Il Vittoriale nacque come un sistema di allusioni e rimandi continui: particolarmente significativa fu la predilezione di D’Annunzio per il calco, il fac-simile e la copia. Le riproduzioni di cui si circondò — dai cavalli del Partenone alla ''Nike di Samotracia'' in scala ridotta, fino alla ''Gioconda'' in formato cartolina — non ebbero una funzione meramente decorativa, ma assunsero un valore simbolico, tanto negli spazi esterni quanto in quelli interni, in particolare nella Prioria <ref>Annamaria Andreoli, ''D'Annunzio'', pp. 167-173</ref>.

	La ~~Priora~~, ovvero la «casa del Priore», denominazione con cui Gabriele d'Annunzio indicò la propria abitazione definendosi «frate» costituì il fulcro abitativo e simbolico del Vittoriale.		La Prioria, ovvero la «casa del Priore», denominazione con cui Gabriele d'Annunzio indicò la propria abitazione definendosi «frate» costituì il fulcro abitativo e simbolico del Vittoriale.
	L'atmosfera di sacralità che permeava la ~~Priora~~ fu accentuata dalla scarsa illuminazione, dalle vetrate dipinte, dalle finestre schermate da pesanti tendaggi e dall'uso di luci soffuse.		L'atmosfera di sacralità che permeava la Prioria fu accentuata dalla scarsa illuminazione, dalle vetrate dipinte, dalle finestre schermate da pesanti tendaggi e dall'uso di luci soffuse.
	All'interno dell'abitazione furono conservati circa 10.000 oggetti e oltre 30.000 volumi, disposti secondo un progetto simbolico e accompagnati da iscrizioni enigmatiche incise su architravi e camini<ref> ''La Priora'', sito ufficiale del Vittoriale degli Italiani. https://www.vittoriale.it/luoghi-del-vittoriale/la-prioria/</ref>.		All'interno dell'abitazione furono conservati circa 10.000 oggetti e oltre 30.000 volumi, disposti secondo un progetto simbolico e accompagnati da iscrizioni enigmatiche incise su architravi e camini<ref> ''La Priora'', sito ufficiale del Vittoriale degli Italiani. https://www.vittoriale.it/luoghi-del-vittoriale/la-prioria/</ref>.

	La vita al Vittoriale coinvolse numerosi ospiti, tra cui giovani amanti, politici, scrittori e collaboratori. Il lago circostante costituì uno spazio centrale per le attività quotidiane: D'Annunzio organizzò competizioni nautiche e solcò le acque a bordo del M.A.S. e dell’idrovolante ''Alcyone'', denominazione che ~~richiamò~~ la ~~sua~~ più celebre raccolta poetica <ref>Annamaria Andreoli, ''D'Annunzio'', pp. 176-178</ref>.		La vita al Vittoriale coinvolse numerosi ospiti, tra cui giovani amanti, politici, scrittori e collaboratori. Il lago circostante costituì uno spazio centrale per le attività quotidiane: D'Annunzio organizzò competizioni nautiche e solcò le acque a bordo del ''M.A.S.'' e dell’idrovolante ''Alcyone'', denominazione che richiamava la più celebre raccolta poetica dell'autore <ref>Annamaria Andreoli, ''D'Annunzio'', pp. 176-178</ref>.

	Il Vittoriale si configurò così come una composizione poetica totale, nella quale D’Annunzio si circondò di oggetti, forme e simboli scelti con la stessa cura minuziosa con cui selezionò le parole dei suoi versi e delle sue frasi <ref>Annamaria Andreoli, ''D'Annunzio'', p. 174</ref>.		Il Vittoriale si configurò così come una composizione poetica totale, nella quale D’Annunzio si circondò di oggetti, forme e simboli scelti con la stessa cura minuziosa con cui selezionò le parole dei suoi versi e delle sue frasi <ref>Annamaria Andreoli, ''D'Annunzio'', p. 174</ref>.

Mirko Tavosanis: /* La fotografia */ In alcuni casi è necessario il presente!

2026-01-17T10:08:34Z

La fotografia: In alcuni casi è necessario il presente!

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	D’Annunzio non si limitò però a usare la fotografia come semplice mezzo di divulgazione della propria immagine, ma se ne servì anche come strumento di contraffazione della realtà. In questo contesto entrò in contatto con diversi fotografi dilettanti e strinse in particolare una forte amicizia con Francesco Paolo Michetti, pittore che affiancò alla pittura l’uso della macchina fotografica. La fotografia divenne così per D’Annunzio un indispensabile strumento di laboratorio.		D’Annunzio non si limitò però a usare la fotografia come semplice mezzo di divulgazione della propria immagine, ma se ne servì anche come strumento di contraffazione della realtà. In questo contesto entrò in contatto con diversi fotografi dilettanti e strinse in particolare una forte amicizia con Francesco Paolo Michetti, pittore che affiancò alla pittura l’uso della macchina fotografica. La fotografia divenne così per D’Annunzio un indispensabile strumento di laboratorio.

	Si ~~poté~~ quindi supporre che sul tavolo di lavoro dello scrittore fossero presenti immagini fotografiche relative ai testi in fase di composizione; tale ipotesi ~~venne~~ confermata dall’analisi dell’archivio di Michetti, dove ~~emerse~~ una corrispondenza tra numerose lastre fotografiche e le pagine dannunziane <ref>Annamaria Andreoli, ''D'Annunzio'', pp. 93-95</ref>.		Si può quindi supporre che sul tavolo di lavoro dello scrittore fossero presenti immagini fotografiche relative ai testi in fase di composizione; tale ipotesi viene confermata dall’analisi dell’archivio di Michetti, dove emerge una corrispondenza tra numerose lastre fotografiche e le pagine dannunziane <ref>Annamaria Andreoli, ''D'Annunzio'', pp. 93-95</ref>.

	Un ulteriore esempio fu rappresentato dal romanzo ''Forse che sì, forse che no'' (1909), per il quale un fotografo mantovano venne incaricato di riprendere alcune stanze del Palazzo Ducale. Queste immagini furono poi integrate nel testo attraverso descrizioni dettagliate, ricorrendo eventualmente anche alla pittura nel caso in cui non risultassero sufficienti.		Un ulteriore esempio è rappresentato dal romanzo ''Forse che sì, forse che no'' (1909), per il quale un fotografo mantovano venne incaricato di riprendere alcune stanze del Palazzo Ducale. Queste immagini furono poi integrate nel testo attraverso descrizioni dettagliate, ricorrendo eventualmente anche alla pittura nel caso in cui non risultassero sufficienti.

	Ulteriori prove della dipendenza di D’Annunzio dalla fotografia ~~risalirono~~ al periodo della Prima guerra mondiale, quando, combattendo in prima linea, ottenne l’assegnazione di un pittore-fotografo, Astolfo De Maria, che gli fornì immagini utili sia alla strategia militare sia alla stesura degli scritti commemorativi.		Ulteriori prove della dipendenza di D’Annunzio dalla fotografia risalgono al periodo della Prima guerra mondiale, quando, combattendo in prima linea, ottenne l’assegnazione di un pittore-fotografo, Astolfo De Maria, che gli fornì immagini utili sia alla strategia militare sia alla stesura degli scritti commemorativi.

	In collaborazione con l’architetto Giancarlo Maroni, l’uso della fotografia assunse un ruolo fondamentale: essa venne impiegata come fonte di riferimento architettonico e scenografico per l’allestimento della villa del poeta a Gardone Riviera. In questo modo gli acquedotti romani ispirarono la forma degli archi del complesso, mentre l’anfiteatro fu realizzato prendendo a modello il teatro di Pompei.		In collaborazione con l’architetto Giancarlo Maroni, l’uso della fotografia assunse un ruolo fondamentale: essa venne impiegata come fonte di riferimento architettonico e scenografico per l’allestimento della villa del poeta a Gardone Riviera. In questo modo gli acquedotti romani ispirarono la forma degli archi del complesso, mentre l’anfiteatro fu realizzato prendendo a modello il teatro di Pompei.

Mirko Tavosanis: /* Imprese politiche e militari */

2026-01-17T10:07:18Z

Imprese politiche e militari

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	Tra le imprese più note si ricordano:		Tra le imprese più note si ricordano:
	*La beffa di Buccari: un’impresa navale compiuta nella notte tra il 10 e l’11 febbraio 1918. Gabriele D’Annunzio, insieme a Costanzo Ciano e Luigi Rizzo, a bordo di tre ''M.A.S.'', motoscafi antisommergibili della Marina Italiana, penetrò nel golfo di Fiume per silurare le navi nemiche e per lasciare galleggiare sull’acqua tre bottiglie sormontate da fiamme tricolori.		*La beffa di Buccari: un’impresa navale compiuta nella notte tra il 10 e l’11 febbraio 1918. Gabriele D’Annunzio, insieme a Costanzo Ciano e Luigi Rizzo, a bordo di tre ''M.A.S.'', motoscafi antisommergibili della Marina Italiana, penetrò nel golfo di Fiume per silurare le navi nemiche e per lasciare galleggiare sull’acqua tre bottiglie sormontate da fiamme tricolori.


	*Il volo su Vienna: dopo un primo tentativo fallito l’8 agosto 1918, il giorno successivo D’Annunzio partì alla guida di una formazione composta da undici aeroplani monoplani, uno dei quali appositamente modificato per lui. Il gruppo sorvolò Vienna lanciando circa 40.000 volantini con cui invitava la popolazione alla resa, inneggiando alla libertà, all’Italia e all’Intesa <ref>''La prima guerra mondiale e l'impresa di Fiume'', sito ufficiale del Vittoriale degli Italiani. https://www.vittoriale.it/vita-gabriele-dannunzio/partecipazione-alla-grande-guerra-e-impresa-di-fiume/</ref>.		*Il volo su Vienna: dopo un primo tentativo fallito l’8 agosto 1918, il giorno successivo D’Annunzio partì alla guida di una formazione composta da undici aeroplani monoplani, uno dei quali appositamente modificato per lui. Il gruppo sorvolò Vienna lanciando circa 40.000 volantini con cui invitava la popolazione alla resa, inneggiando alla libertà, all’Italia e all’Intesa <ref>''La prima guerra mondiale e l'impresa di Fiume'', sito ufficiale del Vittoriale degli Italiani. https://www.vittoriale.it/vita-gabriele-dannunzio/partecipazione-alla-grande-guerra-e-impresa-di-fiume/</ref>.

	Nel corso della guerra subì anche gravi ferite, tra cui un danno alla vista che influenzò la composizione del ''Notturno''.		Nel corso della guerra D'Annunzio subì anche gravi ferite, tra cui un danno alla vista che influenzò la composizione del ''Notturno''. Le sue imprese furono ricompensate con cinque medaglie d’argento, una di bronzo, una d’oro e tre promozioni per merito di guerra.

	Le imprese ~~del poeta-soldato~~ furono ricompensate con cinque medaglie d’argento, una di bronzo, una d’oro e tre promozioni per merito di guerra.

	Nel giugno 1919 D'Annunzio lasciò l’esercito, ma poco dopo divenne protagonista della sua più celebre iniziativa politica: l’occupazione di Fiume. Nella notte tra l’11 e il 12 settembre 1919, con 287 volontari, partì da Ronchi alla volta della città, occupandola e ottenendo, due giorni dopo, il ritiro del presidio interalleato.		Nel giugno 1919 D'Annunzio lasciò l’esercito, ma poco dopo divenne protagonista della sua più celebre iniziativa politica: l’occupazione di Fiume. Nella notte tra l’11 e il 12 settembre 1919, con 287 volontari, partì da Ronchi alla volta della città, occupandola e ottenendo, due giorni dopo, il ritiro del presidio interalleato.
	~~Divenuto «comandante» della città, instaurò una forma di governo autonomo dando vita alla Reggenza italiana del Carnaro~~.

	Il 13 novembre 1919 occupò anche Veglia, Arbe e Albona, territori che il trattato di Rapallo assegnava alla Jugoslavia; si ritirò solo quando le truppe guidate dal generale Enrico Caviglia ricorsero all’uso delle armi, episodio passato alla storia come il ''Natale di sangue'' (1920).		Divenuto «comandante» della città, instaurò una forma di governo autonomo dando vita alla Reggenza italiana del Carnaro. Il 13 novembre 1919 occupò anche Veglia, Arbe e Albona, territori che il trattato di Rapallo assegnava alla Jugoslavia; si ritirò solo quando le truppe guidate dal generale Enrico Caviglia ricorsero all’uso delle armi, episodio passato alla storia come il ''Natale di sangue'' (1920).

	Dopo questi eventi, D’Annunzio non prese più parte attiva alla vita politica, ritirandosi nella sua villa di Gardone Riviera. Solo il 3 agosto 1922 tornò a parlare pubblicamente, rivolgendosi alla folla milanese dal balcone del palazzo comunale, sottratto dai fascisti all’amministrazione socialista allora in carica <ref>Luigi Russu, ''D'Annunzio, Gabriele'', Enciclopedia Italiana (1931), Treccani. https://www.treccani.it/enciclopedia/gabriele-d-annunzio_(Enciclopedia-Italiana)/</ref>.		Dopo questi eventi, D’Annunzio non prese più parte attiva alla vita politica, ritirandosi nella sua villa di Gardone Riviera. Solo il 3 agosto 1922 tornò a parlare pubblicamente, rivolgendosi alla folla milanese dal balcone del palazzo comunale, sottratto dai fascisti all’amministrazione socialista allora in carica <ref>Luigi Russu, ''D'Annunzio, Gabriele'', Enciclopedia Italiana (1931), Treccani. https://www.treccani.it/enciclopedia/gabriele-d-annunzio_(Enciclopedia-Italiana)/</ref>.

Mirko Tavosanis: /* L'estetismo e i romanzi */ Interventi sulle virgole

2026-01-17T10:06:18Z

L'estetismo e i romanzi: Interventi sulle virgole

← Versione meno recente		Versione delle 10:06, 17 gen 2026
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	Negli anni Ottanta e Novanta D’Annunzio si avvicinò all’estetismo. A questa fase appartennero opere come ''Intermezzo di rime'' (1883), ''Isotteo'' e ''La Chimera'' (1885-1888), che lo stesso autore definì esercizi, esperimenti e giochi stilistici, caratterizzati da una forte ricerca formale.		Negli anni Ottanta e Novanta D’Annunzio si avvicinò all’estetismo. A questa fase appartennero opere come ''Intermezzo di rime'' (1883), ''Isotteo'' e ''La Chimera'' (1885-1888), che lo stesso autore definì esercizi, esperimenti e giochi stilistici, caratterizzati da una forte ricerca formale.

	Con ''Il piacere'' (1889) si ebbe una svolta decisiva: attraverso la figura di Andrea Sperelli, D’Annunzio costruì il ritratto dell’esteta raffinato e sensuale, dando vita a una sorta di autobiografia spirituale. Il romanzo offrì anche celebri interpretazioni del paesaggio romano in particolare della Roma papale e seicentesca e venne considerato uno dei risultati più alti della sua narrativa.		Con ''Il piacere'' (1889) si ebbe una svolta decisiva: attraverso la figura di Andrea Sperelli, D’Annunzio costruì il ritratto dell’esteta raffinato e sensuale, dando vita a una sorta di autobiografia spirituale. Il romanzo offrì anche celebri interpretazioni del paesaggio romano, in particolare della Roma papale e seicentesca, e venne considerato uno dei risultati più alti della sua narrativa.

	Nei romanzi successivi — ''Giovanni Episcopo'' (1892), ''L’Innocente'' (1892), ''Il trionfo della morte'' (1894), ''Le vergini delle rocce'' (1896), ''Il fuoco'' (1900) — l’autore sperimentò diverse soluzioni ideologiche (compassione, volontarismo, mito del superuomo), con esiti diseguali. Le pagine più riuscite rimasero quelle dominate dalla sensualità, dal paesaggio e dalla rappresentazione della decadenza morale e fisica.		Nei romanzi successivi — ''Giovanni Episcopo'' (1892), ''L’Innocente'' (1892), ''Il trionfo della morte'' (1894), ''Le vergini delle rocce'' (1896), ''Il fuoco'' (1900) — l’autore sperimentò diverse soluzioni ideologiche (compassione, volontarismo, mito del superuomo), con esiti diseguali. Le pagine più riuscite rimasero quelle dominate dalla sensualità, dal paesaggio e dalla rappresentazione della decadenza morale e fisica.

Mirko Tavosanis: /* Vita */ Interventi sulla punteggiatura

2026-01-17T10:05:00Z

Vita: Interventi sulla punteggiatura

← Versione meno recente		Versione delle 10:05, 17 gen 2026
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	Gabriele D’Annunzio nacque a Pescara il 12 marzo 1863 da Francesco Paolo D’Annunzio e Luisa de Benedictis. Il padre, adottato da uno zio benestante, entrò nel notabilato locale e fu per breve tempo sindaco di Pescara; la madre proveniva da una ricca famiglia di Ortona. Le due figure genitoriali, molto diverse tra loro, influenzarono profondamente la formazione di D'Annunzio come emerge anche nei suoi scritti autobiografici, in particolare nel ''Notturno''.		Gabriele D’Annunzio nacque a Pescara il 12 marzo 1863 da Francesco Paolo D’Annunzio e Luisa de Benedictis. Il padre, adottato da uno zio benestante, entrò nel notabilato locale e fu per breve tempo sindaco di Pescara; la madre proveniva da una ricca famiglia di Ortona. Le due figure genitoriali, molto diverse tra loro, influenzarono profondamente la formazione di D'Annunzio come emerge anche nei suoi scritti autobiografici, in particolare nel ''Notturno''.

	Primo figlio maschio molto atteso, ricevette un’educazione particolarmente curata. Dopo i primi studi a Pescara, frequentò il Collegio Cicognini di Prato (1874-1881), distinguendosi per l’eccellenza negli studi, nelle attività sportive e per l’eleganza personale. In questi anni sviluppò una forte passione per la lettura e subì l’influenza decisiva di Giosuè Carducci. Quest’ultima ebbe un ruolo fondamentale nella sua formazione poetica, lo spinse infatti a innovare il verso italiano abbandonando la rima tradizionale e introducendo forme metriche più libere.		Primo figlio maschio molto atteso, ricevette un’educazione particolarmente curata. Dopo i primi studi a Pescara, frequentò il Collegio Cicognini di Prato (1874-1881), distinguendosi per l’eccellenza negli studi e nelle attività sportive e per l’eleganza personale. In questi anni sviluppò una forte passione per la lettura e subì l’influenza decisiva di Giosuè Carducci. Quest’ultima ebbe un ruolo fondamentale nella sua formazione poetica, lo spinse infatti a innovare il verso italiano abbandonando la rima tradizionale e introducendo forme metriche più libere.

	Nel 1879, D'Annunzio ancora studente, pubblicò la sua prima raccolta poetica, ''Primo vere'', che segnò l’inizio della sua carriera letteraria. Trasferitosi a Roma nel 1881 per gli studi universitari, che non concluse, si inserì rapidamente negli ambienti giornalistici e letterari e collaborò alla «Cronaca bizantina». Pubblicò ''Canto novo'' e ''Terra vergine'' e visse anni di intensa mondanità celebrati nell’''Intermezzo di rime'' (1883), una raccolta audace e provocatoria.		Nel 1879 D'Annunzio, ancora studente, pubblicò la sua prima raccolta poetica, ''Primo vere'', che segnò l’inizio della sua carriera letteraria. Trasferitosi a Roma nel 1881 per gli studi universitari, che non concluse, si inserì rapidamente negli ambienti giornalistici e letterari e collaborò alla «Cronaca bizantina». Pubblicò ''Canto novo'' e ''Terra vergine'' e visse anni di intensa mondanità celebrati nell’''Intermezzo di rime'' (1883), una raccolta audace e provocatoria.

	In un periodo di problemi finanziari sposò la duchessa Maria Hardouin di Gallese, da cui ebbe tre figli; resta incerto se l’unione fu dettata da motivi affettivi o da interessi economici.		In un periodo di problemi finanziari sposò la duchessa Maria Hardouin di Gallese, da cui ebbe tre figli; resta incerto se l’unione fu dettata da motivi affettivi o da interessi economici.
	Negli stessi anni grazie all’aiuto della suocera ottenne un impiego come redattore per «La Tribuna». L’attività giornalistica fu per qualche anno intensa e significativa tanto da contribuire al superamento delle difficoltà economiche.		Negli stessi anni grazie all’aiuto della suocera ottenne un impiego come redattore per «La Tribuna». L’attività giornalistica fu per qualche anno intensa e significativa tanto da contribuire al superamento delle difficoltà economiche.

	In questi anni D'Annunzio pubblicò raccolte di novelle e raggiunse il successo con il romanzo ''Il Piacere'' (1889), ispirato alla società elegante romana che lo impose come l’interprete dell’estetismo letterario italiano.		In questi anni D'Annunzio pubblicò raccolte di novelle e raggiunse il successo con il romanzo ''Il Piacere'' (1889), ispirato alla società elegante romana che lo impose come l’interprete dell’estetismo letterario italiano.

Mirko Tavosanis: Aggiunta di virgola

2026-01-17T10:03:28Z

Aggiunta di virgola

← Versione meno recente		Versione delle 10:03, 17 gen 2026
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	Gabriele D'Annunzio (Pescara, 12 marzo 1863 - Gardone Riviera, 1° marzo 1938) poeta, narratore e drammaturgo è stato uno dei maggiori scrittori italiani del Decadentismo. La sua opera è segnata da un forte estetismo, dal culto della bellezza e da una ricerca stilistica raffinata. Accanto all'attività letteraria svolse un ruolo politico e militare di rilievo, partecipando alla Prima guerra mondiale e guidando l'impresa di Fiume.[[File: Gabriele D'Annunzio.jpg\|200px\|thumb\|left\|Ritratto di Gabriele D'Annunzio. Foto di Varischi e Artico, Milano, prima del 1938.]]		Gabriele D'Annunzio (Pescara, 12 marzo 1863 - Gardone Riviera, 1° marzo 1938) poeta, narratore e drammaturgo, è stato uno dei maggiori scrittori italiani del Decadentismo. La sua opera è segnata da un forte estetismo, dal culto della bellezza e da una ricerca stilistica raffinata. Accanto all'attività letteraria svolse un ruolo politico e militare di rilievo, partecipando alla Prima guerra mondiale e guidando l'impresa di Fiume.[[File: Gabriele D'Annunzio.jpg\|200px\|thumb\|left\|Ritratto di Gabriele D'Annunzio. Foto di Varischi e Artico, Milano, prima del 1938.]]

	==Vita==		==Vita==

185.210.159.40: /* L'estetismo e i romanzi */

2026-01-15T15:33:03Z

L'estetismo e i romanzi

← Versione meno recente		Versione delle 15:33, 15 gen 2026
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	Nei romanzi successivi — ''Giovanni Episcopo'' (1892), ''L’Innocente'' (1892), ''Il trionfo della morte'' (1894), ''Le vergini delle rocce'' (1896), ''Il fuoco'' (1900) — l’autore sperimentò diverse soluzioni ideologiche (compassione, volontarismo, mito del superuomo), con esiti diseguali. Le pagine più riuscite rimasero quelle dominate dalla sensualità, dal paesaggio e dalla rappresentazione della decadenza morale e fisica.		Nei romanzi successivi — ''Giovanni Episcopo'' (1892), ''L’Innocente'' (1892), ''Il trionfo della morte'' (1894), ''Le vergini delle rocce'' (1896), ''Il fuoco'' (1900) — l’autore sperimentò diverse soluzioni ideologiche (compassione, volontarismo, mito del superuomo), con esiti diseguali. Le pagine più riuscite rimasero quelle dominate dalla sensualità, dal paesaggio e dalla rappresentazione della decadenza morale e fisica.

	''Forse che sì forse che no'' (1910) rappresentò l’estremo approdo dell’estetismo dannunziano: il romanzo ~~metteva~~ in scena il conflitto tra sensualità e volontà di dominio, portando all’estremo il mito del superuomo. I personaggi ~~agivano~~ al di fuori di ogni morale comune e il paesaggio, più che realistico, diventò un’esplosione disordinata di sensazioni.		''Forse che sì forse che no'' (1910) rappresentò l’estremo approdo dell’estetismo dannunziano: il romanzo mise in scena il conflitto tra sensualità e volontà di dominio, portando all’estremo il mito del superuomo. I personaggi agirono al di fuori di ogni morale comune e il paesaggio, più che realistico, diventò un’esplosione disordinata di sensazioni.

	===Teatro===		===Teatro===

185.210.159.40: /* L'estetismo e i romanzi */

2026-01-15T15:31:20Z

L'estetismo e i romanzi

← Versione meno recente		Versione delle 15:31, 15 gen 2026
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	Un momento centrale della produzione giovanile fu rappresentato dalle ''Novelle di San Pantaleone'' (1886), poi confluite nelle ''Novelle della Pescara'' (1902). In questi testi D’Annunzio descrisse il mondo contadino abruzzese, dominato da istinti primitivi, sensualità violenta e fatalismo. La natura e il corpo diventarono protagonisti assoluti di una visione cupa e tragica dell’esistenza.		Un momento centrale della produzione giovanile fu rappresentato dalle ''Novelle di San Pantaleone'' (1886), poi confluite nelle ''Novelle della Pescara'' (1902). In questi testi D’Annunzio descrisse il mondo contadino abruzzese, dominato da istinti primitivi, sensualità violenta e fatalismo. La natura e il corpo diventarono protagonisti assoluti di una visione cupa e tragica dell’esistenza.
	===L'estetismo e i romanzi===		===L'estetismo e i romanzi===
	Negli anni Ottanta e Novanta D’Annunzio si avvicinò all’estetismo. A questa fase ~~appartengono~~ opere come ''Intermezzo di rime'' (1883), ''Isotteo'' e ''La Chimera'' (1885-1888), che lo stesso autore definì esercizi, esperimenti e giochi stilistici, caratterizzati da una forte ricerca formale.		Negli anni Ottanta e Novanta D’Annunzio si avvicinò all’estetismo. A questa fase appartennero opere come ''Intermezzo di rime'' (1883), ''Isotteo'' e ''La Chimera'' (1885-1888), che lo stesso autore definì esercizi, esperimenti e giochi stilistici, caratterizzati da una forte ricerca formale.

	Con ''Il piacere'' (1889) si ebbe una svolta decisiva: attraverso la figura di Andrea Sperelli, D’Annunzio costruì il ritratto dell’esteta raffinato e sensuale, dando vita a una sorta di autobiografia spirituale. Il romanzo offrì anche celebri interpretazioni del paesaggio romano in particolare della Roma papale e seicentesca e venne considerato uno dei risultati più alti della sua narrativa.		Con ''Il piacere'' (1889) si ebbe una svolta decisiva: attraverso la figura di Andrea Sperelli, D’Annunzio costruì il ritratto dell’esteta raffinato e sensuale, dando vita a una sorta di autobiografia spirituale. Il romanzo offrì anche celebri interpretazioni del paesaggio romano in particolare della Roma papale e seicentesca e venne considerato uno dei risultati più alti della sua narrativa.

719000: /* Imprese politiche e militari */

2026-01-14T21:08:18Z

Imprese politiche e militari

← Versione meno recente		Versione delle 21:08, 14 gen 2026
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	Tra le imprese più note si ricordano:		Tra le imprese più note si ricordano:
	*La beffa di Buccari: un’impresa navale compiuta nella notte tra il 10 e l’11 febbraio 1918. Gabriele D’Annunzio, insieme a Costanzo Ciano e Luigi Rizzo, a bordo di tre ''M.A.S.'', motoscafi antisommergibili della Marina Italiana, penetrò nel golfo di Fiume per silurare le navi nemiche e per lasciare galleggiare sull’acqua tre bottiglie sormontate da fiamme tricolori.		*La beffa di Buccari: un’impresa navale compiuta nella notte tra il 10 e l’11 febbraio 1918. Gabriele D’Annunzio, insieme a Costanzo Ciano e Luigi Rizzo, a bordo di tre ''M.A.S.'', motoscafi antisommergibili della Marina Italiana, penetrò nel golfo di Fiume per silurare le navi nemiche e per lasciare galleggiare sull’acqua tre bottiglie sormontate da fiamme tricolori.


	*Il volo su Vienna: dopo un primo tentativo fallito l’8 agosto 1918, il giorno successivo D’Annunzio partì alla guida di una formazione composta da undici aeroplani monoplani, uno dei quali appositamente modificato per lui. Il gruppo sorvolò Vienna lanciando circa 40.000 volantini con cui invitava la popolazione alla resa, inneggiando alla libertà, all’Italia e all’Intesa <ref>''La prima guerra mondiale e l'impresa di Fiume'', sito ufficiale del Vittoriale degli Italiani. https://www.vittoriale.it/vita-gabriele-dannunzio/partecipazione-alla-grande-guerra-e-impresa-di-fiume/</ref>.		*Il volo su Vienna: dopo un primo tentativo fallito l’8 agosto 1918, il giorno successivo D’Annunzio partì alla guida di una formazione composta da undici aeroplani monoplani, uno dei quali appositamente modificato per lui. Il gruppo sorvolò Vienna lanciando circa 40.000 volantini con cui invitava la popolazione alla resa, inneggiando alla libertà, all’Italia e all’Intesa <ref>''La prima guerra mondiale e l'impresa di Fiume'', sito ufficiale del Vittoriale degli Italiani. https://www.vittoriale.it/vita-gabriele-dannunzio/partecipazione-alla-grande-guerra-e-impresa-di-fiume/</ref>.

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	D’Annunzio non si limitò però a usare la fotografia come semplice mezzo di divulgazione della propria immagine, ma se ne servì anche come strumento di contraffazione della realtà. In questo contesto entrò in contatto con diversi fotografi dilettanti e strinse in particolare una forte amicizia con Francesco Paolo Michetti, pittore che affiancò alla pittura l’uso della macchina fotografica. La fotografia divenne così per D’Annunzio un indispensabile strumento di laboratorio.		D’Annunzio non si limitò però a usare la fotografia come semplice mezzo di divulgazione della propria immagine, ma se ne servì anche come strumento di contraffazione della realtà. In questo contesto entrò in contatto con diversi fotografi dilettanti e strinse in particolare una forte amicizia con Francesco Paolo Michetti, pittore che affiancò alla pittura l’uso della macchina fotografica. La fotografia divenne così per D’Annunzio un indispensabile strumento di laboratorio.

	Si può quindi supporre che sul tavolo di lavoro dello scrittore fossero presenti immagini fotografiche relative ai testi in fase di composizione; tale ipotesi viene confermata dall’analisi dell’archivio di Michetti, dove emerge una corrispondenza tra numerose lastre fotografiche e le pagine dannunziane <ref>Annamaria Andreoli, ''D'Annunzio'', pp. 93-95</ref>.		Si può quindi supporre che sul tavolo di lavoro dello scrittore fossero presenti immagini fotografiche relative ai testi in fase di composizione; tale ipotesi viene confermata dall’analisi dell’archivio di Michetti, dove emerge una corrispondenza tra numerose lastre fotografiche e le pagine dannunziane <ref>Annamaria Andreoli, ''D'Annunzio'', pp. 93-95.</ref>.

	Un ulteriore esempio è rappresentato dal romanzo ''Forse che sì, forse che no'' (1909), per il quale un fotografo mantovano venne incaricato di riprendere alcune stanze del Palazzo Ducale. Queste immagini furono poi integrate nel testo attraverso descrizioni dettagliate, ricorrendo eventualmente anche alla pittura nel caso in cui non risultassero sufficienti.		Un ulteriore esempio è rappresentato dal romanzo ''Forse che sì, forse che no'' (1909), per il quale un fotografo mantovano venne incaricato di riprendere alcune stanze del Palazzo Ducale. Queste immagini furono poi integrate nel testo attraverso descrizioni dettagliate, ricorrendo eventualmente anche alla pittura nel caso in cui non risultassero sufficienti.
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	Lo stesso procedimento riguardò anche arredi e ambienti interni, come il simbolico letto-bara ispirato a un’opera di Guidarelli, e un disegno estense di tappezzeria, riprodotto fedelmente nella Stanza della Musica.		Lo stesso procedimento riguardò anche arredi e ambienti interni, come il simbolico letto-bara ispirato a un’opera di Guidarelli, e un disegno estense di tappezzeria, riprodotto fedelmente nella Stanza della Musica.

	Nell’ultima fase della sua vita, D’Annunzio tornò a essere protagonista indiscusso della fotografia: i ritratti, spesso studiati, ritoccati e corredati da dediche autografe, furono destinati ad amici, ammiratori e collaboratori <ref>Annamaria Andreoli, ''D'Annunzio'', pp. 104-106</ref>.		Nell’ultima fase della sua vita, D’Annunzio tornò a essere protagonista indiscusso della fotografia: i ritratti, spesso studiati, ritoccati e corredati da dediche autografe, furono destinati ad amici, ammiratori e collaboratori <ref>Annamaria Andreoli, ''D'Annunzio'', pp. 104-106.</ref>.

	==Il Vittoriale degli Italiani==		==Il Vittoriale degli Italiani==
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	Nella quiete della villa la scrittura tornò a imporsi come necessità, favorita anche dalla possibilità di acquistare la proprietà a condizioni vantaggiose. Sfruttando abilmente il proprio prestigio, D’Annunzio riuscì infatti a superare gli ostacoli burocratici, sostenendo con forza la causa dell’italianizzazione del Garda.		Nella quiete della villa la scrittura tornò a imporsi come necessità, favorita anche dalla possibilità di acquistare la proprietà a condizioni vantaggiose. Sfruttando abilmente il proprio prestigio, D’Annunzio riuscì infatti a superare gli ostacoli burocratici, sostenendo con forza la causa dell’italianizzazione del Garda.

	Il prezzo stabilito fu di 130.000 lire (centotrentamila) lire, una somma di cui il poeta non dispose: egli ricorse dunque a un prestito bancario che venne estinto solo dopo la sua morte. Subito dopo, il neo proprietario apparve quasi sconcertato dalla normale modestia della dimora: il contrasto tra la semplicità della casa e ciò che D’Annunzio incarnò — lusso, eccezionalità e stravaganza — risultò evidente. L’avvio degli interventi di trasformazione divennero quindi il primo passo verso la costruzione di una dimora sempre più grandiosa<ref>Annamaria Andreoli, ''D'Annunzio'', pp. 155-159</ref>.		Il prezzo stabilito fu di 130.000 lire (centotrentamila) lire, una somma di cui il poeta non dispose: egli ricorse dunque a un prestito bancario che venne estinto solo dopo la sua morte. Subito dopo, il neo proprietario apparve quasi sconcertato dalla normale modestia della dimora: il contrasto tra la semplicità della casa e ciò che D’Annunzio incarnò — lusso, eccezionalità e stravaganza — risultò evidente. L’avvio degli interventi di trasformazione divennero quindi il primo passo verso la costruzione di una dimora sempre più grandiosa<ref>Annamaria Andreoli, ''D'Annunzio'', pp. 155-159.</ref>.

	Parallelamente all’ascesa di Mussolini, D’Annunzio avviò una serie di mosse politicamente accorte: pretese che gli fossero riconosciuti senza indugio i meriti di guerra e, consapevole della tendenza del fascismo ad appropriarsi del suo mito e del suo immaginario, decise di precederlo donando egli stesso il Vittoriale agli italiani. Il nome scelto richiamò esplicitamente il Vittoriano, l’Altare della Patria di Roma, sottolineando fin da subito il valore simbolico e nazionale del progetto.		Parallelamente all’ascesa di Mussolini, D’Annunzio avviò una serie di mosse politicamente accorte: pretese che gli fossero riconosciuti senza indugio i meriti di guerra e, consapevole della tendenza del fascismo ad appropriarsi del suo mito e del suo immaginario, decise di precederlo donando egli stesso il Vittoriale agli italiani. Il nome scelto richiamò esplicitamente il Vittoriano, l’Altare della Patria di Roma, sottolineando fin da subito il valore simbolico e nazionale del progetto.

	Già nel dicembre del 1923 aveva formalmente donato il complesso allo Stato, ottenendo in cambio le risorse necessarie per allestimenti sempre più ambiziosi. Affidandosi all’architetto Giancarlo Maroni, D’Annunzio diede così avvio alla cosiddetta Fabbrica del Vittoriale, concepita innanzitutto come monumento alla Grande Guerra. Ne furono testimonianza il velivolo ''S.V.A. 10'' del volo su Vienna, il ''M.A.S.'' della beffa di Buccari, la prua della nave ''Puglia'' e numerosi massi del Carso. Il Vittoriale nacque come un sistema di allusioni e rimandi continui: particolarmente significativa fu la predilezione di D’Annunzio per il calco, il fac-simile e la copia. Le riproduzioni di cui si circondò — dai cavalli del Partenone alla ''Nike di Samotracia'' in scala ridotta, fino alla ''Gioconda'' in formato cartolina — non ebbero una funzione meramente decorativa, ma assunsero un valore simbolico, tanto negli spazi esterni quanto in quelli interni, in particolare nella Prioria <ref>Annamaria Andreoli, ''D'Annunzio'', pp. 167-173</ref>.		Già nel dicembre del 1923 aveva formalmente donato il complesso allo Stato, ottenendo in cambio le risorse necessarie per allestimenti sempre più ambiziosi. Affidandosi all’architetto Giancarlo Maroni, D’Annunzio diede così avvio alla cosiddetta Fabbrica del Vittoriale, concepita innanzitutto come monumento alla Grande Guerra. Ne furono testimonianza il velivolo ''S.V.A. 10'' del volo su Vienna, il ''M.A.S.'' della beffa di Buccari, la prua della nave ''Puglia'' e numerosi massi del Carso. Il Vittoriale nacque come un sistema di allusioni e rimandi continui: particolarmente significativa fu la predilezione di D’Annunzio per il calco, il fac-simile e la copia. Le riproduzioni di cui si circondò — dai cavalli del Partenone alla ''Nike di Samotracia'' in scala ridotta, fino alla ''Gioconda'' in formato cartolina — non ebbero una funzione meramente decorativa, ma assunsero un valore simbolico, tanto negli spazi esterni quanto in quelli interni, in particolare nella Prioria <ref>Annamaria Andreoli, ''D'Annunzio'', pp. 167-173.</ref>.

	La Prioria, ovvero la «casa del Priore», denominazione con cui Gabriele d'Annunzio indicò la propria abitazione definendosi «frate» costituì il fulcro abitativo e simbolico del Vittoriale.		La Prioria, ovvero la «casa del Priore», denominazione con cui Gabriele d'Annunzio indicò la propria abitazione definendosi «frate» costituì il fulcro abitativo e simbolico del Vittoriale.
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	All'interno dell'abitazione furono conservati circa 10.000 oggetti e oltre 30.000 volumi, disposti secondo un progetto simbolico e accompagnati da iscrizioni enigmatiche incise su architravi e camini<ref> ''La Priora'', sito ufficiale del Vittoriale degli Italiani. https://www.vittoriale.it/luoghi-del-vittoriale/la-prioria/</ref>.		All'interno dell'abitazione furono conservati circa 10.000 oggetti e oltre 30.000 volumi, disposti secondo un progetto simbolico e accompagnati da iscrizioni enigmatiche incise su architravi e camini<ref> ''La Priora'', sito ufficiale del Vittoriale degli Italiani. https://www.vittoriale.it/luoghi-del-vittoriale/la-prioria/</ref>.

	La vita al Vittoriale coinvolse numerosi ospiti, tra cui giovani amanti, politici, scrittori e collaboratori. Il lago circostante costituì uno spazio centrale per le attività quotidiane: D'Annunzio organizzò competizioni nautiche e solcò le acque a bordo del ''M.A.S.'' e dell’idrovolante ''Alcyone'', denominazione che richiamava la più celebre raccolta poetica dell'autore <ref>Annamaria Andreoli, ''D'Annunzio'', pp. 176-178</ref>.		La vita al Vittoriale coinvolse numerosi ospiti, tra cui giovani amanti, politici, scrittori e collaboratori. Il lago circostante costituì uno spazio centrale per le attività quotidiane: D'Annunzio organizzò competizioni nautiche e solcò le acque a bordo del ''M.A.S.'' e dell’idrovolante ''Alcyone'', denominazione che richiamava la più celebre raccolta poetica dell'autore <ref>Annamaria Andreoli, ''D'Annunzio'', pp. 176-178.</ref>.

	Il Vittoriale si configurò così come una composizione poetica totale, nella quale D’Annunzio si circondò di oggetti, forme e simboli scelti con la stessa cura minuziosa con cui selezionò le parole dei suoi versi e delle sue frasi <ref>Annamaria Andreoli, ''D'Annunzio'', p. 174</ref>.		Il Vittoriale si configurò così come una composizione poetica totale, nella quale D’Annunzio si circondò di oggetti, forme e simboli scelti con la stessa cura minuziosa con cui selezionò le parole dei suoi versi e delle sue frasi <ref>Annamaria Andreoli, ''D'Annunzio'', p. 174.</ref>.

	==Note==		==Note==